萨拉萨蒂
　　西班牙小提琴家和作曲家萨拉萨蒂，听说有几位崇拜他的阔佬要为他立一座塑像。
　　萨拉萨蒂向别人打听：“建这座雕像要花多少钱？”人们告诉他，大约要1万比塞塔。
　　作曲家十分吃惊：“干脆我自己站在基座上好了，只要5千比塞塔。”
　　一天，一个富裕的女主人邀请萨拉萨蒂共进晚宴，以期能让小提琴家在饭后为她的客人们举行一场免费的音乐会。
　　于是这位太太在晚宴要结束时问萨拉萨蒂有没有把小提琴带来。
　　小提琴家领会了她的用意，回答说：“没有，太太。我没想到要带它来，因为它不会吃饭。”
　　彪罗
　　德国钢琴家、指挥家封-彪罗生性孤僻，不好交友，尤其对不速之客随便上门打扰极为讨厌。为了能专心工作，他想出了一个绝妙的办法——房门上经常挂着免见牌，上面写着：“午饭前恕不会客，午饭后我不在家。”
　　斯特劳斯一次，奥地利举世闻名的作曲家约翰-斯特劳斯去美国演出，大为轰动。
　　他身材很高，仪表非凡，特别是他的弯曲长发，很引人注目。人们纷纷向他索取头发以作为纪念。好心的斯特劳斯一一满足了他们的要求。因此有人为他担心。
　　斯特劳斯离开美国时，许多人前来送行。人们看他挥着帽子向人们告别。这时，只见他的卷曲长发还好好地在头上，只是他来美国时的一条长毛狗变成了短毛狗。
　　基斯特拉文斯基是俄国作曲家。
　　在五十年代的一次威尼斯音乐节前夕，主办人请斯特拉文斯基谱一首有新意的曲子。
　　没过多久，曲子谱写出来了，旋律优美动人，可令主办人不满意的是曲子太短了——只能演奏15分钟。
　　斯特拉文斯基没有加长它，而是对主办人说：“太短了？就多奏几遍。”
　　斯特拉文斯基十分注意自己的健康，他常常更换饮食方式，据说可以丰富营养，增加免疫力。
　　有时他竟会让自己只吃生菜。一次在饭店里，他与作曲家纳博科夫一同吃生拌西红柿与土豆片。纳博科夫的碟边还堆有不少生鱼片。吃完第一道菜后，斯特拉文斯基问能不能吃点生鱼片。得到同意后，在酸奶的帮助下，他吞下了一大块后说：“我要让肚子里的。土豆片吓一跳。”
　　斯特拉文斯基每当有作品面世时，总能听到不少中肯的批评，但也免不了遭到一些不负责任的评论家的轻率否定。对此，他非常痛恨。
　　一个朋友劝他说：“你不要指望你会喜欢所有的人，没有一个人会这样，即使上帝也不是喜欢所有的人。”
　　一听这话斯特拉文斯基跳起来喊道：“对，尤其是上帝！”
　　斯特恩在美国纽约的一个宴会上，小提琴家伊萨克-斯特恩被介绍给著名重量级拳击运动员穆罕默德-阿里。斯特恩说：“应该说我们的职业是相同的，我们都靠双手吃饭。”阿里以羡慕的眼光看着斯特恩说：“你一定干得很不错，你一点伤痕也没有。”
　　鲁宾斯坦
　　阿图尔-鲁宾斯坦是世界著名的钢琴演奏家，1887年在波兰出生，从童年起在柏林学琴，12岁登台演出，1906年赴美举行了40多场音乐会，轰动一时，1946年定居美国，他在艺术上成就卓著，生活中也不乏幽默之举。
　　有一次，一位漂亮的妙龄女郎去拜访鲁宾斯坦，硬要跟他学钢琴，鲁宾斯坦请这位女郎先试奏了一段，女郎弹完后，用充满希望的目光望着鲁宾斯坦：“你看我今后能做些什么？”这位钢琴家迟疑了一会儿，回答说：“去结婚。”
　　一位演奏水平很差的女人间鲁宾斯坦：“您说我是否够格到巴黎的音乐学院去进修呢？”
　　鲁宾斯坦：“该去！该去！我知道那里有许多理想的结婚对象。”
　　一天，在某地的剧院里举办鲁宾斯坦独奏音乐会。
　　音乐会开始前，鲁宾斯坦站在音乐厅的大厅里，看着一大批观众涌进来听他的音乐演奏。
　　包厢的服务人员不认识他就是演奏家，还以为他是个买不到票的观众，就关切地提醒他说：“真对不起，先生，今天已没有位置了。”
　　鲁宾斯坦温和地说：“那我坐在钢琴前行吗？”
　　鲁宾斯坦的一位朋友回忆起一次和鲁宾斯坦共进午餐的事：我们在餐厅里等他。正当我们有点着急的时候，他走进来了。他迈着轻快矫健的步伐，看上去简直使他年轻了30岁。
　　他坐下来，用意大利语要了饮料(从精通的八门语言中选一种语言，就像一个普通人选一根领带一样容易)。然后他向我们道歉：“对不起，我来迟了。我在律师那儿立了份遗嘱，足足花了两个小时。这种事讨厌极了，要算帐，要计划，还要一个个分好，最后怎么样呢？自己什么也得不到。”
　　鲁宾斯坦的音乐会就要开始了。这时，一个精力充沛的女人闯进了演员休息室。
　　“啊，鲁宾斯坦先生，见到您我真是太幸福了。我没票，求您给我安排个座位吧。”“太太，总共只给我一个座位……”
　　“您就行个好，把它让给我吧！”
　　“行，我把这个座位让给您，要是您不拒绝的话。”
　　“我拒绝？简直不可思议！领我去吧！座位在哪儿呢？”
　　“在钢琴旁边。”
　　黑尔梅斯贝格有关色彩与乐器联觉的说法早已有之。这天演奏会休息时间，乐师们又在争论有关色彩的事了。一位说圆号音是蓝色的，小号则是白色的。另一位却说圆号是咖啡色的，而小号在吹尖锐音的时候确实是白色的……正在这时，小提琴家黑尔梅斯贝格走过来，说：“我看诸位是见仁见智，唯有一点千真万确，每当奏错了音，我的眼前总是一片黑色。”
　　雷格一位三四流的“钢琴家”来到音乐家雷格家里对雷格说：“最近我演奏的成绩显著提高，使我有能力买一架新钢琴。我想在钢琴上再摆个音乐家的胸像，你说买莫扎特的好呢，还是贝多芬的好？”
　　雷格认为此人是个平庸之辈，就这样回答说：“我看还是买贝多芬的吧！他是聋子。”
　　福莱有人问法国作曲家加布里埃尔-福莱(1845一1924)，一首歌的最理想的速度应该是怎么样的。他回答说：“如果唱歌的人很差劲，那得唱得快些。”
　　福莱谢尔
　　钢琴家福莱谢尔在伦敦参加克里夫兰交响乐团巡回演奏时，乐团指挥赛尔请他去讨论一首他弹奏的乐曲。福莱谢尔看见乐团指挥的旅馆房间里没有钢琴，很窘。
　　“没关系，”赛尔说，“就在这张咖啡桌上弹奏好了。”
　　既失望又感到局促不安的福莱谢尔，开始把手指在想象中的琴键上移来移去。赛尔聚精会神地看着，显然在“倾听”熟悉的旋律与和声。过了几分钟，他说：“速度很好，但我听你有些音符没有弹到，”
　　“不错，大师，”福莱谢尔眨了一下眼睛笑道，“可是我从来没在咖啡桌上弹奏过啊。”
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　　应该知道的名人秘闻录2